漫长征途，短暂梦幻；美艳面具，残破脸庞；想要彻底的自由、复仇和谅解，欲女小说只能留到天空中再见。原作游戏人间的奇幻传奇只是苍凉世事愤世嫉俗的面具，所以影片叙述上的风格化和梦幻感也为故事铺上一层迷人的外衣，但故事本身的决然和悲剧内核也由此被稀释，使结尾的重音无法生出恰当的回响，止步于美和好

台湾电影真的是不可忽视的清流，在小人物的故事讲述中做到了细腻与动人。虽然人物很少，却因为演员的出色演技而耐心的看完。小人物眼里的爱情，欲女小说有时候会更不好分辨吧，源于金钱却因一方的喜欢而走向不同的结局。悲情的开始，遗憾的收尾。

一式两份好懂赚钱。。感觉故事内核比釜山行好，反转更成功，放大了釜山行中的批判性，欲女小说更加节制，讽刺，冷酷。就是效果实在是有点不堪入目啊，想不通的是明明一模一样的东西为啥釜山行评价如此高，所以啊，韩国的好莱坞化还是成功，这明星制度复制的有板有眼的。

艺术家就是如此，不疯魔不成活。聚焦bi-polar disorder给周围亲人带来痛苦，欲女小说是个不错的perspective。

王子逸从李安那里偷师不少，但如此厚重的题材显然不容易驾驭。家庭电影中的人味儿被机械感取代，大量冷色调的使用，对习俗、城市变化的奇观式展示，暴露在直白对话中的价值差异，令批判和反思差些力度。而且，欲女小说这种批判应该是建立在人情的复杂性以及对生活细微的敏锐之上，电影在这方面明显薄弱。穿着睡衣的碧莉和父亲挨近就坐，当景别从近景变换到全景，观众才得以知晓他们身处按摩馆。当然，这里的“观众”集中在西方。诸如此类在中国常见的情景在电影中被神秘化，以外来者（碧莉）的视角被呈现，这便解释了电影前中段的拧巴和生硬。碧莉在日光中归来，乘着夜色离去，车窗外的庞大建筑似乎因为光线变得柔和、亲近。然而，景随心变、情由境生，不曾诞生经历的地方终是死物的集合，这一切的改变并不只是来源于血液与祖籍，而是不同个体的主动联结。3.5